Я думаю, было бы неплохо начать с того, с чего все начиналось. Когда я была маленькая, то очень любила рисовать. Затем я пошла учиться в художественную академию. Мне хотелось создавать что-то особенное. В классе, где я обучалась, мои сокурсники так классно рисовали, что я даже не могла подойти к ним, так я стеснялась. Тогда я начала экспериментировать, делать безумные вещи. Я снимала видеоролики, делала инсталляции. И это было весело, мне даже нравилось этим заниматься. Но мой дедушка однажды меня спросил: «А как ты будешь этим зарабатывать? Как это можно продать?» Я также продолжала рисовать, но никому в школе не показывала свои работы. Тогда мне казалось, что они недостаточно хороши. Но сейчас некоторые работы мне даже нравятся.
А потом я начала делать иллюстрации для газеты. Это произошло случайно. Мой друг работал на радио и брал интервью у разных знаменитостей. Одна голландская газета предложила ему публиковать их, и он решил, что я могла бы их проиллюстрировать. Он знал, что я рисовала, но никогда не видел мои рисунки. И решил, что со мной было бы интересно поработать. Тут я бы хотела дать вам один совет: талант — это, конечно, важно, но дружелюбие, если с тобой просто приятно работать, может быть даже важнее. По какой-то причине все получилось, и я начала делать иллюстрации для этой газеты. Интервью публиковались каждую неделю, и это происходило в течение полутора лет. Огромное количество работы, которая мне нравилась, но вместе с тем давила на меня. Потому что если ты работаешь для газеты, то это всегда очень сжатые сроки. Часто у тебя есть всего несколько часов, чтобы сделать рисунки. Но зато, благодаря этой работе, я получила свой первый заказ на иллюстрирование книги. Так что если вы хотите, чтобы о вас узнали, нужно быть на виду. Издательство нашло меня через эту газету.
Мне очень повезло. Мне предложили проиллюстрировать книгу известного голландского писателя Яна Паула Схюттена о теории эволюции. На русском языке она вышла в издательстве «Белая ворона» под названием «Загадка жизни и грязные носки Йоса Гротьеса из Дрила». Это была большая удача и важный для меня проект, потому что данный заказчик давал мне полную свободу иллюстрирования его книги. Я просто читала текст и отмечала, какие моменты не очень понятны, что из этого неплохо было бы изобразить. Для меня это важно, потому что если я чувствую, что меня ограничивают какими-то рамками, я сразу же зажимаюсь и не могу работать. Так что с первой книгой мне действительно очень повезло. Она была переведена на 10 языков, в том числе и на русский. Позже я продолжила работу с Яном Паулом Схюттеном и проиллюстрировала еще две его книги об анатомии человека «Чудо — ты и триллионы твоих жильцов», и о космосе, которая в скором времени должна выйти в Голландии. Благодаря работе над этими книгами, я смогла очень много нового для себя узнать. Когда я начинаю новый проект, мне всегда хочется освоить какую-то новую технику иллюстрирования. Но когда я работала над книгами Яна Паула Схюттена, то придерживалась одного стиля, поскольку они являются для меня одной научной серией.
Теперь давайте перейдем к «Алисе». В России она вышла в издательстве «Самокат». Я очень рада, что мне удалось поработать над этим проектом. Мне кажется, получилось интересное сочетание нового перевода и получившегося оформления. Многие меня спрашивают: «Кто Вам дает заказы и как Вы согласились на такой сложный проект, когда так много людей делали такие великолепные иллюстрации для этой книги? Как вообще можно что-то еще придумать?» Признаюсь, до того как я стала работать над проектом, я «Алису» даже не читала. И тут я дам вам еще один совет. Все думают, что не смогут справиться с работой, когда начинают — это нормально. Не стоит из-за этого отказываться. Помню, мне позвонил издатель и сказал, что «Алисе» исполнилось 150 лет. Он спросил меня: «Не хотели бы Вы сделать новую версию этой книги?» Конечно же было бы глупо сказать «нет». Мне пришлось сделать вид, что я обожаю эту книгу. Конечно же я знала эту историю с кроликом и норой. Я до сих пор не смотрела диснеевскую версию «Алисы в стране чудес», но я видела оригинальные рисунки первого иллюстратора «Алисы» Джона Тенниела. Они мне очень понравились. Единственное мне не очень близко, как была изображена Алиса. Я думаю, что Джон Тенниел изобразил ее так из-за того, что Льюис Кэрролл очень контролировал процесс создания иллюстраций, поскольку иллюстрации Тенниела очень похожи на наброски Кэрролла.
То, что предыдущие иллюстрации мне очень нравились стало для меня большой проблемой, потому что мне нужно было сделать что-то свое. И я попыталась сделать так, чтобы в моих рисунках присутствовал тонкий отсыл к самой первой версии. Джон Тенниел рисовал в технике гравюры, а я в первых вариантах иллюстраций использовала перо и тушь. Для начала мне нужно было сделать обложку. Дело в том, что в Голландии заведен такой странный порядок, сначала всегда рисуется обложка. Это связано с тем, что книгу начинают продавать до того, как она сделана.
И вот я сделала первый вариант обложки, и он мне не понравился. Такая техника, пером и тушью, показалась мне неправильной для «Алисы». Линии оказались слишком гладкими. Нужно было что-то с более рваными краями. Тогда я попробовала сделать гравюру. Но и этот вариант не подошел, потому что книжка должна была быть маленького формата, в стиле старых английских книг, и линии на гравюре получались слишком толстые. И вот еще один совет начинающим иллюстраторам. Не сидите дома, рисуйте вместе с другими художниками, создавайте общее рабочее пространство. Например, идея с окончательной техникой пришла в голову моей подруге. Она предложила окрашивать прозрачный пластик в черный цвет и выцарапывать по нему рисунок. Но на пластике оставались следы от инструментов и я заменила его стеклом. Мне очень понравился результат: это сочетание черного с белым и рваными краями идеально подошло для этой книги. Но мне нужно было сделать 200 иллюстраций. Я вся была в этой черной краске. И даже когда ходила в магазин, не замечала, что я вся в ней.
И вот я нарисовала первое изображение Алисы. Конечно же, я все еще не была готова к тому, что мне придется рисовать ее лицо. Поэтому я сначала нарисовала ее со спины. Если вы посмотрите книгу, то заметите, что на многих страницах не видно ее лица. Я знала, что у нее будет рюкзак, потому что она отправляется в путешествие в Страну Чудес. Еще ей точно нужна хорошая обувь. Я представляла ее брюнеткой. На Алисе не было никаких ленточек, ничего розового. Я решила, что у нее будут очки, потому что она немного зазнайка и в ней есть что-то озорное. Мне было очень интересно увидеть фото настоящей Алисы, той девочки, с которой Льюис Кэрролл написал эту историю. Она показалась мне умной и интересной в плане общения и более соответствующей книжной Алисе, чем та, которую нарисовал Джон Тенниел.
Вот еще один совет начинающим иллюстраторам. Пожалуйста, делайте то, что вы бы сами купили, что вам действительно нравится. Не надо слишком много думать о том, как к этому отнесутся другие. Только тогда вы сможете с уверенностью продавать свои работы.
Иногда коллеги-художники, работавшие рядом со мной, помогали мне, когда я не знала, как что-то нарисовать. Они соглашались поработать моделями для некоторых сцен из книги. Например, когда королева теряет свой шарф, а Алиса его ловит или когда Алиса читает книгу. Или бывает, рисуешь-рисуешь и уже просто сходишь с ума от того, что не понимаешь, какой получается результат. Тогда твои коллеги могут сказать: «Слушай, все, остановись. Уже нормально. Не надо больше. Людям понравится».
Как вы знаете, в «Алисе» довольно много стихов. Но я решила их не иллюстрировать. Это несколько спорный вопрос. Но мне кажется, было бы странно, если бы у нас была новая «Алиса в Стране Чудес» с новыми персонажами на каждой странице, и еще иллюстрации к стихам. Мы в итоге решили просто выделить стихи цветом. Но одно стихотворение, можно сказать, я проиллюстрировала. Это стихотворение про Бармаглота - наверное, самое известное стихотворение из «Алисы». Я нарисовала оригинальную иллюстрацию в качестве отсыла к первому изданию.
Я очень довольна и немецкой и русской версией «Алисы», но русская — моя любимая, потому что у нее формат побольше. И еще мне кажется, что русский алфавит идеально подходит для этой истории. Возможно, это оттого, что я не могу его читать и он мне кажется более таинственным.
Помимо книжки, я сделала оберточную бумагу и карточную игру на основе моих иллюстраций к «Алисе». И я была очень рада возможности вернуться к этому проекту еще. Конечно же, у меня есть множество других заказчиков. Например, я делала карту для замка в Голландии, еще я рисовала театральные декорации... Иногда я сотрудничаю с одной голландской газетой. Эта работа мне не очень нравится, так как там, как я уже говорила, очень сжатые сроки. Но я это делаю, потому что по-прежнему считаю важным, чтобы твои работы видели.
И напоследок хочу дать совет желающим создать книгу. Нужно просто начать и всё сделать. Возможно, у вас замечательная идея, постарайтесь над ней поработать. Начало - это самое сложное. Лучше поставить себе какой-нибудь срок, иначе ваша работа будет длиться бесконечно. Перед тем, как начинать большой проект, я убеждаюсь, что никакие дела не будут меня отвлекать, дом в идеальном порядке, суп приготовлен на неделю вперед. Вначале я продвигаюсь очень медленно, а в конце приходится работать на космической скорости, чтобы закончить к сроку. Зато это помогает быстрее принимать решения. И ещё без дедлайна я начинаю сходить с ума от большого количества вариантов, которые мне доступны. В какой-то момент надо провести черту.
Комментарии: