Почему место для пироженки выбрано в верхней левой трети кадра, в то время как остальную часть кадра занимает торец стола, обрезанные кружка и ложка?
Резать уж тогда до квадрата, правая часть кадра вообще никакой смысловой нагрузки не несёт, да и красиво не выглядит.
Зореслав,
- пироженка расположена между верхней и нижней горизонтальными линиями сетки по правилу третей...
... Также, пироженка занимает полностью левую половину кадра (от левого края до середины)...
- в кадре, предметы расположены на разделочной доске, торец стола в кадре отсутствует.
Внизу, слева, - видна часть поверхности стола...
- по правилам фуд-фотографии, допускается обрезка второстепенных предметов, находящихся в кадре...
- вся композиция построена по правилу "Треугольника"...
Как-то так...
Понятно. Значит это торец доски.
Так же хотелось бы разделить понятия "обрезка" второстепенных предметов (т.е. удаление/вынос за пределы снимка) и "разрезка" деление пополам и сохранение части на снимке.
Так вот что за правило рекомендует оставлять эти "половинки" в кадре, а не удалять их вовсе, если они не несут никакой смысловой нагрузки в кадре?
Просто мы говорим о натюрморте (фактическом), а не о вынужденно кадрированной картинке ИИ.
Почему вместо кусков сервиза не оформить правую часть кадра вторичными малозначимыми элементами (цветком, конфетой), а именно пихать равные или большие по размеру главному, объекты второго плана, с последующим их кромсанием в кадре?
Зореслав,
- у фуд-фото, несколько другие, более свободные композиционные правила, чем у классического натюрморта.
... Но, даже, у фламандцев, можно найти натюрморты, где у отдельных второстепенных предметов, «при кадрировании», обрезаны их части…
- здесь не идет речь об «обрезке» или «разрезке».
… Сначала создается композиция, она фотографируется с разных ракурсов, а потом кадрируется…
При этом, в большинстве случаев, применяются правила кадрирования, типа «золотого сечения», «правила третей» и т.д.
... Если, какой-либо второстепенный предмет, попадает в кадр частично, - значит он в кадре представлен частично, но это не значит, что он не несет никакой смысловой нагрузки…
… Например, та же чайная ложечка, - она есть в кадре, она идентифицируется, как чайная ложечка и зритель понимает, что ею можно размешивать кофе или есть пирожное…
- чашка с кофием, тоже второстепенный предмет, - выведена в нерезкость, но она есть в кадре и показывает, что главный объект, пирожное, подан к этому кофию…
- конечно, есть фотографы, которые, принципиально, стараются не соблюдать вышеозначенные правила…
- цветок, как второстепенный предмет, иногда используется в композициях отдельными фотографами, но он обычно отвлекает от главного объекта (пирожного), поэтому, как более подходящие предметы, в кадре на разделочной доске, расположены зерна кофе, которые только подчеркивают, что в чашке именно кофе, а не мутный чай…
… Кстати, конфета, также не подходит для данной композиции, т.к., основным объектом на фото является именно сладкое пирожное…
А, к сладкому, добавлять ещё другое сладкое, - наверное не уместно…
А зачем создавать композицию, которую потом приходится кадрировать, почему нельзя создать композицию под фактический кадр со всеми третями и золотыми сечениями? Это же не репортажная съёмка, где нет возможности оперировать объектами в кадре.
Ложечка за счёт перспективы не воспринимается как именно "чайная" это может быть и вилка.
А в кружке холодный вспененный газом или дрожжами напиток, т. к. на ободке изнутри конденсат, а по кромке жидкости пузыри, скорее квас, т. к. пена более свойственна брожению.
Конфета не будет никак мешать основному объекту (пирожному), если будет лежать поодаль за линией грип.
Зореслав,
- я уже кому-то объяснял, что профессиональные фотографы, фотографируя профессиональных моделей в студии, в режиме нон-стоп за один час профессиональной съемки модели делают в среднем от 400 до 900 сырых кадров (при активной серийной съемке цифра может доходить до 1000–1500 снимков). Из этого объема клиенту после отбора и обработки передается лишь небольшая часть — обычно от 50 до 150 удачных фото.»
… Неужели, нельзя один раз поставить модель в соответствующую задумке позу, установить правильно свет, отойти на нужное расстояние и один раз нажать на кнопку?
- в кружке свежезаваренный кофе,- ну совсем только что…
- если хотите, - можно ещё к конфете и блюдце с вареньем, никто не запрещает, - только это будет Ваш замысел…
Я уже тоже говорил, что так как Вы описали, так фотографируют "шабашники", от того, что они не умеют фотографировать и правильно расставлять свет, поэтому весь упор делается на случайный кадр.
Даже когда я фотографировал свою подругу в студии целых 5 часов, у нас получилось всего порядка 150 кадров, потому что банально быстрее не получается, половину времени тратится на перестановку света, камеры, переладывание волос фотографируемой и т.д.
Это если фотографировать "обдуманно", понимая что делаешь, а не набегу, поливая камерой, делая 90% бессмысленных кадров на выброс.
Представьте как сейчас фотографировать на плёнку формата 4х5, когда 25 кадров плёнки стоят 10 тысяч, это без проявки и печати.
Зореслав абсолютно прав. Кадр надо строить перед тем как нажимать на спусковую кнопку. Вы профессионалы привыкли делать лишнюю работу на посте вот и делаете 1,5к кадров в студии. Мне же, любителю, хватает в студии не больше 100 кадров за съемочный день в студии, основное время занимает не съемка, а подготовка. За длинный репортаж снимаю порядка 500 кадров и почти все отдаю. Мне жалко время терять сидя на посте после съемок.
Кстати, да, шабашника" тоже можно отнести к профессионалу, ведь это его работа. Только они" сами себя называют чаще не профессиональные, а коммерческие фотографы)
Этот сайт использует cookie и сервис Яндекс.Метрика для персонализации сервисов и удобства пользователей.Оставаясь на сайте, вы соглашаетесь с Политикой обработки персональных данных.
Большое вам спасибо за ваше внимание к моим работам, ваши оценки и комментарии!
Резать уж тогда до квадрата, правая часть кадра вообще никакой смысловой нагрузки не несёт, да и красиво не выглядит.
Удачи!
Хороших фото!
P.S. дизлайк не мой если что.
- пироженка расположена между верхней и нижней горизонтальными линиями сетки по правилу третей...
... Также, пироженка занимает полностью левую половину кадра (от левого края до середины)...
- в кадре, предметы расположены на разделочной доске, торец стола в кадре отсутствует.
Внизу, слева, - видна часть поверхности стола...
- по правилам фуд-фотографии, допускается обрезка второстепенных предметов, находящихся в кадре...
- вся композиция построена по правилу "Треугольника"...
Как-то так...
Так же хотелось бы разделить понятия "обрезка" второстепенных предметов (т.е. удаление/вынос за пределы снимка) и "разрезка" деление пополам и сохранение части на снимке.
Так вот что за правило рекомендует оставлять эти "половинки" в кадре, а не удалять их вовсе, если они не несут никакой смысловой нагрузки в кадре?
Просто мы говорим о натюрморте (фактическом), а не о вынужденно кадрированной картинке ИИ.
Почему вместо кусков сервиза не оформить правую часть кадра вторичными малозначимыми элементами (цветком, конфетой), а именно пихать равные или большие по размеру главному, объекты второго плана, с последующим их кромсанием в кадре?
- у фуд-фото, несколько другие, более свободные композиционные правила, чем у классического натюрморта.
... Но, даже, у фламандцев, можно найти натюрморты, где у отдельных второстепенных предметов, «при кадрировании», обрезаны их части…
- здесь не идет речь об «обрезке» или «разрезке».
… Сначала создается композиция, она фотографируется с разных ракурсов, а потом кадрируется…
При этом, в большинстве случаев, применяются правила кадрирования, типа «золотого сечения», «правила третей» и т.д.
... Если, какой-либо второстепенный предмет, попадает в кадр частично, - значит он в кадре представлен частично, но это не значит, что он не несет никакой смысловой нагрузки…
… Например, та же чайная ложечка, - она есть в кадре, она идентифицируется, как чайная ложечка и зритель понимает, что ею можно размешивать кофе или есть пирожное…
- чашка с кофием, тоже второстепенный предмет, - выведена в нерезкость, но она есть в кадре и показывает, что главный объект, пирожное, подан к этому кофию…
- конечно, есть фотографы, которые, принципиально, стараются не соблюдать вышеозначенные правила…
- цветок, как второстепенный предмет, иногда используется в композициях отдельными фотографами, но он обычно отвлекает от главного объекта (пирожного), поэтому, как более подходящие предметы, в кадре на разделочной доске, расположены зерна кофе, которые только подчеркивают, что в чашке именно кофе, а не мутный чай…
… Кстати, конфета, также не подходит для данной композиции, т.к., основным объектом на фото является именно сладкое пирожное…
А, к сладкому, добавлять ещё другое сладкое, - наверное не уместно…
Как-то так…
Ложечка за счёт перспективы не воспринимается как именно "чайная" это может быть и вилка.
А в кружке холодный вспененный газом или дрожжами напиток, т. к. на ободке изнутри конденсат, а по кромке жидкости пузыри, скорее квас, т. к. пена более свойственна брожению.
Конфета не будет никак мешать основному объекту (пирожному), если будет лежать поодаль за линией грип.
- я уже кому-то объяснял, что профессиональные фотографы, фотографируя профессиональных моделей в студии, в режиме нон-стоп за один час профессиональной съемки модели делают в среднем от 400 до 900 сырых кадров (при активной серийной съемке цифра может доходить до 1000–1500 снимков). Из этого объема клиенту после отбора и обработки передается лишь небольшая часть — обычно от 50 до 150 удачных фото.»
… Неужели, нельзя один раз поставить модель в соответствующую задумке позу, установить правильно свет, отойти на нужное расстояние и один раз нажать на кнопку?
- в кружке свежезаваренный кофе,- ну совсем только что…
- если хотите, - можно ещё к конфете и блюдце с вареньем, никто не запрещает, - только это будет Ваш замысел…
Как-то так…
Удачи!
Хороших фото!
Даже когда я фотографировал свою подругу в студии целых 5 часов, у нас получилось всего порядка 150 кадров, потому что банально быстрее не получается, половину времени тратится на перестановку света, камеры, переладывание волос фотографируемой и т.д.
Это если фотографировать "обдуманно", понимая что делаешь, а не набегу, поливая камерой, делая 90% бессмысленных кадров на выброс.
Представьте как сейчас фотографировать на плёнку формата 4х5, когда 25 кадров плёнки стоят 10 тысяч, это без проявки и печати.
Кстати, да, шабашника" тоже можно отнести к профессионалу, ведь это его работа. Только они" сами себя называют чаще не профессиональные, а коммерческие фотографы)