Мастер сделает художественное фото и без фотошоп. Грета Штерн

В Аргентине Штерн пришлось начинать с чистого листа, поскольку ее европейская слава одного из ведущих фотографов-авангардистов здесь ничего не значила. Она работала в самых различных жанрах от фоторепортажа и портрета до рекламной фотографии, но подлинную известность принесли ей фотомонтажи для журнала Idilio.

Idilio был типичным женским журналом, в котором в 1948 году Штерн предложили иллюстрировать рубрику «Психоанализ вам поможет». Читательницы присылали психоаналитику Джино Джермани письма с описаниями своих снов, тот давал комментарии под псевдонимом Ричард Рест, а Штерн создавала коллажи. До этого она тоже работала в жанре фотомонтажа, но ее обращения к этой технике были случайны. Подготавливая коллажи, Штерн и Джермани придумывали интерпретации, психоаналитик мог настаивать на том, чтобы в будущий коллаж входили определенные детали: цветы, животные, фигуры людей, выполняющих некие действия, — но в итоговой картине всегда была отражена собственная точка зрения Штерн.

Каждый коллаж помещался под заголовком («Амбициозные сны», «Сны-маски», «Сны неудовлетворенности») и сопровождался коротким комментарием. В качестве моделей Штерн фотографировала друзей, соседей и родственников, а пейзажи, фоны и второстепенные детали она брала из своих архивов. Это была непростая работа, так как новый коллаж требовался каждую неделю. Такой график не оставлял достаточно времени для внесения исправлений или ретуши. Поэтому по крайней мере четыре работы известны в двух вариантах — журнальном и с дополнительными изменениями, сделанными после публикации.

Героинями коллажей были, разумеется, сами читательницы журнала — женщины, принадлежавшие к небогатому среднему классу, численность которого во времена президента Перена постепенно увеличивалась. Чаще всего иллюстрировались сны о страданиях и конфликтах. Штерн была искренне убеждена, что женщина должна быть независимой, и ей трудно было видеть, что ограничение женской свободы было одной из доминирующих общественных ценностей. Более того, она понимала, что женщины вполне согласны с отведенной им ролью, и выражала свое отношение к этому.

Женщины на коллажах Штерн — страдающие и угнетенные. Их удовольствия так же жалки, как и разочарования. Все стремления таких женщины умещаются в сюжет мелодрамы: социальный успех, богатство, длинные перчатки, свет софитов. Вот на одном из коллажей женщина, заключенная в бутыль и брошенная на морском побережье. Неизвестно, выбросил ли ее на берег прилив или ей лишь предстоит быть смытой волной. Неизвестно, чья рука заточила ее в стеклянную тюрьму, и неизвестно, кто сможет ее освободить. Однако эта женщина улыбается, глядя в небо. Вот другая женщина — она выглядит восхищенной, в то время как ее прекрасные волосы превращаются в кисть, которой мужчина красит стену. Третья женщина улыбается, когда ее накрывает брошенная любовником сеть. Четвертая горда своей фигурой, но на картине она служит всего лишь красивой подставкой для настольной лампы своего мужчины. Женщины-предметы, женщины-украшения — вот какие роли удовлетворяют читательниц журнала. И даже если есть что-то комичное в том, как две руки появляются из воды, чтобы ухватить очередную героиню коллажа, ощущение взаимного согласия, общее для всех изображений, трагично.

В коллекции есть несколько мирных образов. Среди них «Ребенок-цветок», многократно перепечатанный журналами всего мира, и метафизические композиции, в которых женские тела освобождаются от груза реальности и становятся прозрачным наброском на фоне неба, смутной тенью среди других небесных тел.

В целом работы Штерн были первой критикой угнетенного положения женщины в аргентинском обществе. Ее насмешливый взгляд не сочувствует жертвам. Иронии добавляет и тот факт, что эти саркастичные, но не слишком рациональные коллажи публиковались в самом сентиментальном женском журнале страны.

Источник: http://prophotos.ru