error
Регистрация

Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера

Рубрика: «Мастера фотографии»
Автор: Нина
Опубликовано: 21.03.2013 в 14:43:44

Когда в годы Второй мировой войны истребители рассекали небо и сбрасывали бомбы на просторы его родины, Томацу Сёмэй был еще очень юн, но воспоминания о тех днях остались с ним навсегда. После окончания войны пятнадцатилетний Сёмэй, как и все его соотечественники, жители поверженной, но необычайно гордой империи, с ужасом думали о том, какую расплату потребуют американские оккупанты, разъяренные нападением на Пёрл-Харбор и кровопролитной войной на Тихоокеанском фронте. Все были уверены, что над женщинами и девушками надругаются, а мужчины будут расстреляны или полностью порабощены.

 
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №1
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №2

Ранние работы Томацу были опубликованы как очерки в популярных журналах. В то время в Японии не было художественных галерей. Впоследствии коллекционеры находили настоящие шедевры, затерявшиеся среди любительских фотографий. Часто издатели уничтожали снимки. Томацу основал агентство Vivo и начал устраивать выставки работ знакомых фотографов. Ему удалось заполучить негативы пленок, документировавших разведывательные операции. Этот редчайший материал Томацу сохранил и, спустя сорок лет после того как пленка была отснята, напечатал более двухсот пятидесяти изображений. В 2004 году на выставке, посвященной творческому и профессиональному пути Томацу, большинство снимков было взято из личных архивов фотографа. Все они были столь искусно подобраны, охватывая при этом широкую тематику, что, казалось, каким-то необъяснимым способом изображения складывались воедино, будто бы подчиняясь формату журнального очерка.

 
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №3
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №4

Ранний период творчества Томацу полон чувства тревоги и безысходности. Он отверг фотожурналистику и всяческое стремление к логичному и связному повествованию, отдав предпочтение образному, поэтическому, визуальному языку. Фотографии передают дух стремительно меняющегося японского общества. В ранних сериях работ — «Chewing Gum and Chocolate» и «Americanization» — люди на снимках будто бы спрашивают у американских зрителей: «Была ли оккупация Японии благословением или фарсом?». Томацу умеет смотреть на все с разных точек зрения. На снимке «Card Game, Zushi, Kanagawa» (1964) изображены дети, они расслаблены и веселы. Таким образом, Томацу Сёмэй признает и положительное влияние «американизации», ведь подобное было бы неприемлемо в имперской Японии. Незабываемая фотография «Dance, Tokyo» (1963) предвещает позднейшее обращение художника к абстрактной композиции, однако в то же время смутно напоминает ранние работы, будто бы совмещая в себе два временных пласта. В работе «Ruinous Garden» (1964) впервые появляется цвет. Фактически это коллаж из разнообразных предметов, призванный отразить изобилие, сопутствовавшее Олимпийским играм 1964 года в Токио, которые стали символом возрождающейся Японии. На снимке «Olympic Capriccio» (1962) изображен летающий мусор, а облако на фотографии «Untitled, Hateruma-jima, Okinawa» (1971) зловещим образом напоминает ядерный гриб, но в то же время под ним — косая черта горизонта, отделяющая безудержные воды.

 
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №5
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №6

В более «оптимистичных» работах Томацу Сёмэя вольный дух 60-х выражается совершенством форм и сюрреалистическими экспериментами с обработкой негативов и двойной экспозицией. Как и сюрреализм, царивший в Японии в послевоенные годы, символизм Томацу может быть интерпретирован по-разному. Как-то он сказал, что ему нравится исследовать то, что знала камера, а он — нет.

Два портрета, снятых крупным планом, — лицо с бесстрастным выражением на «Eiko Oshima, Actress in the Film Shiiku» (1961 год) и очень контрастное изображение контура приподнятого женского лица на «Untitled, Tokyo» (1969 год) — необычайно «осязаемые» фотографии нового поколения японцев.

 
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №7
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №8

Томацу Сёмэй живет в Нагасаки, ставшем теперь одним из наиболее привлекательных городов Японии. На снимке 1998 года хибакуша (hibakusha — широко распространенный в Японии термин, обозначающий людей, так или иначе пострадавших от взрывов в Хиросиме и Нагасаки) Сендзи Ямагучи задумчиво смотрит на водную гладь. В поздних работах Томацу Сёмэя можно почувствовать легкое дуновение бриза, спокойствие, ясность и безмятежность. Как будто бы Томацу (и вся Япония) задает уже новые вопросы: «Нужно ли помнить или стоит забыть?».

 

Выставки фотографа:

  • 1996 — Traces: 50 years of Tomatsu’s works, Tokyo Metropolitan Museum of Photography
  • 2004 — Interface, The National Museum of Modern Art, Kyoto
  • 2006 — Aichi Mandala: Early Works of Tomatsu Shomei, Aichi Prefectural Museum of Art, Nagoya
  • 2006 — Shomei Tomatsu: Skin of the Nation, San Francisco Museum of Modern Art
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №9
Сёмэй Томацу. Фото история творчества мастера - №10
Фото история
Фото история
Фото история
Фото история
Фото история
Фото история
Фото история
Фото история
история фото создания
история фото создания
история фото создания
история фото создания
история фото создания
история фото создания
истории и рассказы фото
истории и рассказы фото
истории и рассказы фото
истории и рассказы фото
истории и рассказы фото
истории и рассказы фото
Источник: http://prophotos.ru

 

Смотрите также:
 Живые фото репортажного фотографа Джо МакНэлли

 
Просмотры: 2640
 

Комментарии: