Некоторые ошибки при работе с торсом

При выборе позы для снимка следует сохранять пластические особенности торса. Пренебрежение этим требованием приво­дит к следующим типичным и часто встречающимся ошибкам. Поворот женского туловища, при котором плечи развернуты к фотоаппарату, а бедра видны сбоку, надо признать неудачным. Бедра получаются сужеными, плечи, соответственно, расширенными - то есть нарушаются основные пропорции жен­ского тела. При съемке обнаженной натуры применение этого приема, нашедшее отражение на некоторых выставках, - признак плохого вкуса.

Сидящая модель должна всегда держаться прямо. В про­тивном случае у нее будет складчатый живот. К тому же при такой позе не­удачно выглядит грудь.

Если модель не держит спину прямо при съемке в три четверти со  спины, это сразу заметно по опущенным торчащим
лопаткам. Если при съемке в три четверти туловище
не поддерживается прямым позвоночником, оно выглядит, как бесформенный толстый мешок.

Модели при позировании очень часто кладут руку на бедро.
Однако даже при таком простом действии невнимательность может привести к ошибкам. Если только замыслом фотогра­фа не является изображение вульгарной прачки, руку никог­да нельзя располагать на гребешке подвздошной (бедренной) кости или выше его. Рука, лежащая на подвздошной кости, сжимает линию талии, а из-за этого бедро начинает уродливо выпирать. Напротив, рука, лежащая ниже подвздош­ной кости, полностью соответствует линии изгиба бедра и де­ликатно ее подчеркивает.

Небрежная постановка сидящей фигуры приводит к ошибке, которую называют «сплющенным бедром». Ягодичные мышцы немного сплю­щиваются под весом тела, и это нормально. При фотогра­фировании, однако, такая деформация не эстетична, да и фигура выглядит тяжелой и грузной. Фотограф может скоррек­тировать это сплющивание и, следовательно, впечатление тяжести, если попросит модель перенести вес на дальнее от фотоаппарата бедро. При этом округлость ягодицы сохра­няется.

Ошибка, схожая с предыдущей, - это «прерванное бедро». Она обычно возникает, если модель сидит или полулежит на драпировке, меховом ковре или диване. При этом зачастую складки драпировки, ковра, выпуклости дивана прикрывают или ломают характерные мягкие изгибы ягодицы или бедра. Таким образом, искажается линия, которая должна быть сильным структурным элементом изображения. Если эта линия закрыта на существенном отрезке длины, то может так­же казаться, что невидимая ее часть сплющена.