Если ты фотограф, у тебя есть, как минимум, семь смешных историй, о которых ты предпочел бы не вспоминать. Ну да, так и есть — как человеку свойственно ошибаться, так и фотографу свойственно ошибаться снова и снова. Какими бы мы ни были прагматиками, мы все равно снимаем под влиянием наших ощущений, а не головы, а значит, регулярно разрываемся между головой и сердцем, генерим внутренние конфликты, а потом их напряженно решаем. Если взять на вооружение такие анти-науки, как социологию и статистику, мы получим уверенный список наших собственных багов и ошибок, с которыми сталкивается большинство. Каждая из них нас чему-то учит, некоторые временно обходят стороной, и встречаем мы их в статьях, вроде вот этой, как раз для того, чтобы судьба прошла мимо нас и пошла к другому фотографу крушить его жесткий диск.
Прочитайте, и если это с вам не случалось, постарайтесь избежать в будущем. Если есть негативный опыт, который мог бы пополнить нашу копилку, добро пожаловать к наполнению нашей новой открытой статьи. Итак, чего следует избегать:
1. Бесплатная работа и демпинг. Речь именно о работе и именно о демпинге. Если «друзья попросили», «родные позвали» и пр. — это не демпинг и к работе никакого отношения не имеет. Случаи кидалова тоже, в данном случае, не учитываются. Куча фотографов, особенно поначалу, демпингуют в надежде, что «потом»» ситуация улучшится, они поднимутся и станут крутыми профессионалами и будут стричь огромные деньги на заказах — неправда все, не бывает легких денег, и если у тебя нет имени, работа с заказчиком строится только на хорошем качестве, а оно уже невозможно без выставления ощутимых счетов. Отговорки заказчиков о том, что «сейчас денег нет», «бюджет не предусмотрен», «можем заплатить только 2000 рублей за 1000 элементов интернет-магазина» — лишь варианты поиска студента, готового работать за копейки, а потом это возможность выжимать его, как лимон, попутно чмыря, что он вообще снимать не умеет, и ему этим заказом только одолжение делают. Не умеете себя ценить сами — и другие не станут. И дело здесь совсем не в сформированном мышлении — напротив, правильный клиент всегда знает, что продукт (а не фотка) стоит дорого, и свой продукт он именно так и продает… в то время как есть куча заказчиков, ищущих лошков на свои дешевые заказы, по которым и работа, естественно, будет дешево выглядеть. Помните о своих затратах, вооружитесь калькулятором и считайте.
2. Непроверенные настройки. Фотоаппарат, свет, портативная вспышка, даже длина ремня — все имеет значение. Если вы начинаете снимать в том режиме, который выбран в фотоаппарате, не помня, что именно снимали до этого, возможно, что первые пару раз вам это и сойдет с рук, но так как нормальные фотографы не снимают в режиме «авто», настройки нужно проверять — камера за вашу голову не будет шевелить мозгами, и если в прошлый раз в клубе вы снимали на ISO 12800 и диафрагму f/2.8, а сейчас приперлись с камерой в студию и отсняли модель в студийном свете, и возможно, будете очень удивлены, что пришлось источники ставить на самый минимум и отодвигать подальше, чтобы не пересвечивало, равно как и заметите «некоторую зернистость» в картинках при постобработке. Впрочем, такое бывает далеко не у всех, и это лишь фантастическая крайность — однако, если вы забываете проверять настройки перед съемкой (а также регулярно по ее ходу), не отвлекаясь на проверку кадров по экрану (это делают только рекламные студийщики с супер-профессиональными моделями, которые вживаются в образ за секунду), то в «посте» вас ждет масса сюрпризов. Диск режимов может повернуться на бюджетном аппарате, случайно нажмете кнопку сами или подсобят дети, просто забудете сменить настройки при быстром входе с улицы в помещение или наоборот — ошибок масса, и правило одно: проверять настройки при любом изменении съемочной ситуации, а также регулярно в течение рутинной съемки.
3. Страх. Мы все боимся — только идиоты и дети до года страха не испытывают. Однако, естественность этих ощущений не должна вводить в заблуждение — одно дело бояться, что случайно потеряешь фотографии и делать три бэкапа (абсолютно осознанное действие), и совсем другое — стесняться достать фотоаппарат в толпе, чтобы снять что-то интересное, бояться гопников, которые гламурно вышагивают по улице (само по себе клевое зрелище), подойти к незнакомой девушке и предложить сделать портрет… вариантов фото-фобий огромное количество, но побеждают их далеко не все. Не будешь бояться победить свою нерешительность, никогда не станешь хозяином кадра, а значит, не снимешь ничего достойного, разве что случайно. Мы, фотографы, люди смелые, просто по-разному. Лично мне не хватает смелости полезть в толпу фашиствующей молодежи с заточками, будучи вооруженным только камерой и ботинками — но это и жанр не мой. Лезть ближе к объекту съемки, вовлекаться в действие — и есть задача фотографа, необходимость, которую нужно выполнить для получения хорошего кадра.
4. Карта памяти закончилась/маленькая/не вставлена в камеру. У профессионала рабочий процесс совсем другой, по сравнению с любым любителем — и подчас карта памяти (или, как сейчас правильно, карты памяти) испытывает определенные перегрузки и хранит много информации, которую только предстоит скачать в компьютер, а часто из-за напряженного графика и не помнишь, что слил, а что нет. А в нужный момент, когда все карточки закончились, сомнения в уникальности информации на свободной карте перед ее форматированием совершенно ни к чему. Единственным правильным решением здесь будет регулярное и рутинное, возведенное в абсолют непреложного правила, перекачивание картинок в компьютер при первом появлении на пороге дома после съемки проектов или в конце съемочного дня — даже если у вас нет времени на разбор картинок, потратьте пять минут на включение компьютера и запуск импорта, предварительно вами же настроенного. В этом случае вам не придется напрягаться, перекачивали вы фотографии с какой-то карточки или нет, и прецедентов случайного форматирования нужных съемок не возникнет. Обратите внимание, что какой бы ни была карта памяти, она, рано или поздно, все равно заполнится, и проблему придется решать, поэтому вопрос использования больших карт памяти — это лишь частичное решение проблемы, просто помогающее меньше думать о таких пустяках, как переполнение (таскать с собой ноутбук или диск для слива на них переполненных карт — лишь частичное решение проблемы, нарушающее правило двух бэкапов). Более того, если часть картинок вы перекачивали, оставив их на карте, и снимаете сверху, вы уже не сможете отформатировать эту карту с чистой совестью — ведь сегодняшнюю съемку забэкапить еще не успели. Отдельный случай — когда фотограф забывает карту в комьпютере, и здесь помогает только другое рутинное правило: после импорта вставить карту обратно.
Комментарии: