Умбрия. Орвието. Кафедральный собор (Duomo di Orvieto). Придел Св. Бриция.

Правый боковой неф в глубине ограничен красивой кованной оградой, с подписью ее автора, известного сиенского кузнеца Конте ли Лелло Орланди. За ней открывается знаменитый Новый придел (Cappella Nuova),более известный как Придел Св. Бриция (Cappella di S. Brizio), устроенный в 1408-1444 гг. Широкую славу ему принес цикл прекрасных фресок двух флорентийских корифеев, Беато Анджелико и Беноццо Гоццоли, и художника из Кортоны Луки Синьорелли.
Начали работу в 1447 г. два флорентийца, однако в итоге они расписали лишь два паруса на сводах (Христос-Судия, Ангелы и Пророки), после чего работа была надолго прервана – по неизвестным причинам. В 1489 г. орвиетанский клир заключил контракт с Перуджино, но мастер в город так и не приехал... Спустя еще десять лет, 5 апреля 1499 г., в Орвието прибыл Лука Синьорелли, продолживший спустя полвека едва начатый труд Беато Анджелико.

Синьорелли и его подмастерья закончили фрески к 1504 г. Орвиетанский цикл в итоге стал шедевром Луки Синьорелли и одним из лучших выражений итальянского Ренессанса вообще (не следует при этом забывать и еще одну его важную работу – фрески во дворике аббатства Монте Оливето Маджоре, близ Сиены). В ранний период творчества художник испытал влияние геометрически ясного стиля своего учителя – Пьеро дела Франческа. В его поздних работах в Орвието обнаруживается стремление к точной разработке анатомических деталей и мощной скульптурной моделировке формы. Художник ярко демонстрирует мастерство в передаче анатомии человеческого тела, перспективных сокращений, ракурсов и светотени, создавая крупные фигуры.

чертог! золотой!

Вот удивительно, потрясающе, какое стремление было у людей создавать красоту и созерцать. Многие годы и столетия отдавать свой талант во имя божественного. Столько сокровищ, и здорово, что доступ свободный.