Парк Монрепо

Плодовый топиарный сад, созданный некогда руками талантливых садовников, служивших у баронов Николаи, планируют восстановить за время реставрации парка. Если вернуться далеко в прошлое, вспомнив исторический аспект возникновения такого явления как «топиарный сад», можно проследить общие черты с садовой культурой древнегреческой цивилизации, топиарным искусством Древнего Рима, а также «топиари» эпохи итальянского Ренессанса.

Какова же этимология словосочетания «топиарный сад»? Topiaria в латинском языке означает – орнаментальное садовое искусство. Отсюда topiarius – садовник, человек, ухаживающий за топиарным садом.
Корни этого термина имеются и в древнегреческом языке, τόπος — место. А это значит, что топиарное искусство так же было популярно в древнегреческих полисах.

Впервые о формовочной стрижке деревьев узнали из древнеримского источника, датированного 38 г. до н. э., в котором описывалось создание причудливых форм из деревьев и кустарников: фигур животных, кораблей и человеческих фигур в полный рост в садах зажиточных римлян. Зачастую топиариус работал с самшитом - растениемсемейства «самшитовые», красивого вечнозеленого медленнорастущего кустарника весьма популярного в странах Западной Европы по сей день. Так же популярными растениями для создания фигур были дубы вечнозеленые, лавр, калина и яблоня.

Римская империя расширяла свои владения на всем континенте и, таким образом, топиарное искусство получило весьма широкое распространение. После падения Римской Империи топиарное искусство было забыто, но знания о нем хранили в стенах монастырей, где служители культа создавали живые изгороди правильных геометрических форм с целью скрыть земли монастырей от посторонних глаз. Монахи записывали свои знания о «топиари» в монастырские книги и рукописи, которые впоследствии стали весьма популярны среди итальянских вельмож, которые платили огромные деньги, чтоб более досконально изучить искусство формовочной стрижки деревьев.

Широкое распространение искусство «топиари» вновь получило в эпоху Ренессанса (XIII-XVI вв.), когда аккуратно подстриженными деревьями и кустарниками стали украшать широкие парковые аллеи. Фигуры встречались самые разные, но зачастую можно было увидеть правильные геометрические формы: куб, шар, пирамида и тд.
В России моду на «топиари» ввел император Петр I, которому пришлось по вкусу европейское оформление садов. Сам будущий император побывал в образовательных поездках по многим германским княжествам, Австрии, Франции и Голландии. Эти путешествия сыграли в дальнейшем большую роль в становлении и развитии русского паркостроения.

Во время европейского путешествия Петр познакомился со знаменитыми парками Франции - в Версале и Марли, а также с садами Германии. Контакты с Италией - страной садово-парковых мастеров, стали особо интенсивными: именно в Италии стали обучать искусствам первых учеников из России, одновременно с этим Россия стала страной, куда итальянские мастера - архитекторы, живописцы, реставраторы, - стали приезжать работать.

Творческие идеи прогрессивного царя дали старт быстрому строительству в Санкт-Петербурге и пригородах дворцово-парковых комплексов нового типа. Каждый из приезжавших мастеров вносил свои новшества, придавая тем самым свои особенности стилю петровского барокко в паркостроении [2, C .34]. Именно в рамках подражания стилю петровского барокко впервые были опробованы посадки первых плодовых топиарных садов. Немалого труда и мастерства садовников требовало создание строгих топиарных форм из некогда дико растущего фруктового дерева.

Мода на топиарные сады постепенно стала сходить на «нет» после запрета императрицы Екатерины II стричь шпалеры и боскеты Царского села. Именно данный факт положил начало развитию первых пейзажных парков в России. Содержание садов с регулярными формами деревьев и кустарников требовал больших затрат и стал не интересен для императорского двора. В некоторых регулярных садах стрижка сохранялась вплоть до начала XX в.: это была дань памяти - свидетельство славной истории рода, исторического возраста парка, дань памяти о временах петровского барокко.

Агроном, садовод и публицист Андрей Тимофеевич Болотов вводит понятие «российские сады», в своих трудах поясняя этот термин наличием в «российскихсадах» сочетания стилистических особенностей французских, английских и итальянских основ паркостроения [2, C .35-38]. На примере парка «Монрепо» - скального пейзажного парка эпохи классицизма, с элементами китайских, итальянских, французских, а также английских стилистических особенностей можно проследить особенность возникновения этого смешивания стилей, о котором и писал А. Т. Болотов.

https://www.parkmonrepos.org/novosti/plodovyy-topiarnyy-sad-v-kompozicionnom-sadovo-parkovom-ansamble-monrepo