***

забавно ... шарррада

отрезать слева

а мне кажется добавить разбросанную одежду и будет супер

не хватает мелочей

Напрягают линии стены, которые должны быть условно горизонтальные. Их бы или горизонтально выровнять или наоборот сильнее диагональ сделать. Еще не хватает названия.

зачем смотреть и говорить о мелочах, когда есть "главное" ...? )
ретроспективный портрет, "подсмотренный" случайно ... сочетает "динамику" и "статику" личностей одновременно. можно во времени разворачивать, а можно и сиюминутно психологически "препарировать" ... масса вариантов для собственного творчества и понимания.
мне нравится, когда есть такое плотное взаимодействие со зрителем. Маше в этом заслужено "везет". Это ее "встроенная опция", имхо ...

Уважаемый Дмитрий! В данном случае портрет увязан к геометрии окружающего пространства и эта геометрия работает на портрет. Соответственно если мы говорим о некоторых "мелочах" в геометрии, которые не совсем логичны, которые вызывают вопросы и которые можно бы слегка подправить, то мое сугубо личное мнение - на такие мелочи стоит обращать внимание.
В остальном соглашусь - главное есть.

Уважаемый Алекс) это как раз в тему того, о чем писал ... работы Марии (да и не только далеко ее одной) допускают совершенно разные системы трактовок. Могут быть как классические, так и совершенно оригинальные концепции оценок и приоритетов одной и той же работы, а соответственно, и вопросы по коррекции. (Именно из-за этого, имел в свое время конфликт с вполне уважаемым мной автором-практиком...но, это уже другая история)

мне в этой связи всегда "был есть интересным вопрос": хорошо ли? правильно ли? автору в отношении своего зрителя допускать в своем творчестве такой широкий сектор "неоднозначности" понимания его работы?

например, в данной работе Марии Будановой под революционным названием "***" автор как бы приглашает пытливого зрителя поразмыслить на тему ... "а чо хочешь, то и думай! сам" особо не обозначая очень явно свою авторскую позицию, акценты и свое отношение к происходящему.

лично я расцениваю очень многие работы этого автора как, скажем, некоторые эксперименты, размышления, промежуточные и/или побочные результаты которых мы и видим ), но никак и ничем не сообщая о целях, планах, законах или текущих исследованиях самого автора и путях трансформации его собственной личности и как результат, художественному восприятию и отображению действителоьности, то есть, его настоящемуи реальному творчеству ). это мое чисто субъективное мнение, которое так же имеет право быть экспериментальным ...

Уважаемый Дмитрий! Тем не менее, не смотря на истинную цель Марии, ее работа выставлена в раздел хочу критики. Это позволяет мне присмотреться по внимательнее и высказать то, что меня лично в работе напрягает или что мне нравится. Вполне возможно, что мое субъективное мнение не верно. Но с другой стороны возможно оно будет интересно автору.
В остальном опять же я с Вами очень согласен.

всегда радостно именно обсуждение. обогащает всех в итоге )

например, по поводу линий. с этой точки зрения, отнес бы кадр к виду изометрических проекций, где как раз "косые" линии и являются истиной.

Обоснование. расположение и тип ботинок героини снимка. они сняты под наклоном и под углом, наиболее характерных для изометрии.
(Изометрическая проекция — аксонометрическая проекция, при которой длины единичных отрезков на всех трёх осях одинаковы. Применяется в машиностроительном черчении для отображения внешнего вида детали, а также в компьютерных играх.)
(Изометрия (математика) — отображение метрического пространства, сохраняющее расстояние.)
идею такого построения кадра подчеркивает разный "стандарт" плоскостей по обоим от героини снимка осям. одна ось - гладкая, светлая. другая - рельефная и темная. (чем не воплощение принципа "инь-ян" - прим. U-DK)

тогда, в рамках этой концепции понимания снимка, любая "прямая" или "спрямлённая" линия будет "фальшифкой" и тут же "убьет" композицию и возможность любой философской трактовки ).

другой подход к оценке этой работы - "конфликт" глаз и шеи героини снимка. "конфликт" имеет естественную природу и ограничен формой волос с двух граней треугольника и плечами (снизу).
остальные элементы в данном случае (в том числе, грудная клетка и плечи) не несут смысловой нагрузки и значит, могут быть спокойно убраны из обсуждения.

я могу только предпологать, почему автор не убрала цветовую составляющую и снимок, формально, не является действительно черно- белой проекцией, хотя и воспринимается как черно-белый.

суть конфликта составляет функционал "времени". шея символизирует статическую часть (или потенциальную энергию), а направление взгляда - динамическую (или кинетику процесса).

Обоснование. глаза героини кадра полузакрыты и зритель не видит зрачков, не контактирует с глазами напрямую. только направление взгляда. только линия. автор не показывает предмет, на который смотрит героиня. не поясняет ее напряжения. не трактует эти по-своему факты и не дает ни своей оценки, ни своей версии происходящего. только удачный миг наблюдения. отображения реальной действительности.

Направление взгляда без прямого контакта с глазами героя картины моментально инициирует "функцию времени". и статичный снимок "ни о чем" превращается в многотомник для "экстрасенса", при умелом чтении которого, из одного единственного кадра восстанавливается вся жизнь героя картины. вплоть до паспортных данных и пароля к личной почте.

третий, например, подход к возможной оценке этой работы - "отделокадровский". когда претендента на вакансию просят присесть в коридоре перед якобы собеседованием и незаметно делают несколько снимков. их потом внимательно изучает опытный начальник отдела кадров и в 98% случаев даже без разговора с кандидатом, делает правильное заключение о его потенциале, будущей должности и приеме или отказе от рабочего места.

Обоснование. так опытные тренеры набирают себе воспитанников. просто наблюдая со стороны не их выступления, а "околосоревновательное" поведение ... очень часто находя будущих чемпионов там, где их никто не видит)

ещё один подход к оценке этой работы - "портрет, банальный, бытовой".
с точки зрения этого подхода, на кадре максимально отчетливо и убедительно получился плинтус, а вот все остальные законы композиции и построения портрета нарушены полностью и безжалостно искажены автором. Вывод - автор снимка - ламер и в фотографии полный ноль. на мыльницу можно гораздо "вкуснее" снять, но никак ни на марк третий ...

Дмитрий Ульянов. краткую часть по описанию снимка Марии Будановой под названием "***" закончил. Благодарю всех и желаю всем счастья! )

Уважаемый Дмитрий! К данной работе я подхожу с позиции непосредственного созерцания, ощущения возникновения какого либо эстетического наслаждения или же раздражения, причем без подведения работы под какие либо стандарты или сценарии. Конечно же почувствовав некий интерес я могу попробовать облечь его в некие образы. И конечно же это будет очень субъективно. С Вашего позволения я сделаю это немножко позднее.

Уважаемый Алекс) тут ... как и везде, впрочем, всем командует сам автор ...) и в этом, мне кажется, огромная социализация данного ресурса.
А лично я Вам вполне доверяю и соответственно позволяю все, что не противоречит законам РФ и УК ...)