Муромские отцы (исправлено кадрирование)

Этот кадр больше нравится, больше располагает к себе.

Есть такое понятие как "визуальный удар" снимка – это фотографическое высказывание, то что фотограф намеревался донести до зрителя. Он, удар, управляется расстановкой акцентов внимания. В первом варианте кадрирования снимок был предоставлен зрителю для "самостоятельного рассмотрения", авторский акцент был разлит по снимку.
В этом варианте квадрат (кадрирование) создаёт замкнутость пространства (как бы виньетирует), а наложение центра внимания на глаза повёрнутого в нам священника ещё больше подчёркивает эту замкнутость на общении, коммуникации с другим священником.
Содержание рекламных щитов над их головами теперь "отрывается" от их коммуникации и становится обстоятельством места действия. В то время как в первом варианте это был контекст образа действия. Во втором варианте они полностью отрешены от окружения, а в первом варианте содержанием визуального удара был намёк: воображайте, воля ваша, а не намерен вам помочь (прямо по Пушкину из "Граф Нулин").

Почему пометил две версии кадрирования? Смысл таков: хочу, чтобы думающий фотограф увидел и осмыслил как меняет "визуальный удар" снимка выбор пропорций кадра и наложение центров внимания.

Если позволите, ещё вопрос? Самое яркое пятно на снимке, это рекламный щит. Но взгляд, по какой-то причине, начинает не с него, а с людей. Это особенность сознания - искать сначала людей, и если их нет, то обращать внимание на остальное?

Рекламный щит, хоть и яркий, но не в фокусе внимания. Его собственной яркости не хватает для того, что перетянуть внимание на себя, с, конечно же, самым значимых тут лиц людей и наложенным на них формальным центром внимания. всего центров тут 4, но три других, без схемы вы даже не найдёте, т.к. они не усилены ничем, а "болтаются" на второ и третьестепенных деталях.